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1、成化瓷底部双边线近圈足的那根青花弦纹线，颜色比较深重，而上面一根弦纹线则显清淡。（注：耿宝昌先生之语）。
2、成、弘的罐或香炉的内口边沿，有时会加饰一至二道青花弦纹线。
3、肩部与胫部（下腹近底的那部分），出现青花变体莲瓣纹与简化莲瓣纹。这类辅助纹饰，通常情况下，不是成化便是弘治的。而肩部与胫部出现青花方体莲瓣纹与简化莲瓣纹之纹样，不是弘治就属正德。
4、胫部常饰以螺丝靥形莲瓣纹，而盖面纹饰大多与肩或胫部之辅助纹饰相呼应。这类螺丝靥形莲瓣纹边饰，明景泰、天顺时出现，成化时盛行。
5、成化经常模仿宣德纹饰，故多见夔龙、还有香草龙。晚明时，此纹样明代少见，即便有，亦粗俗不堪。至清康熙朝，又见形象细腻、生动的夔龙与香草龙之摹仿（这与康雍乾三朝喜好模拟大明瓷器有关）。
6、肩部常常饰有一周青花连弧纹边饰，此连弧纹，自成化起，经常出现在明中期的罐与瓶等立件上，系成化至弘治的重要边饰，时代性极强。
7、明代多见婴戏图。明中期，主体人物常见4至16人，背景大多数为田野景色；明晚期或清代，背景多为庭院，童子一般2至3人。
8、成化瓷上的人物纹，占据画面的比例，通常较大，所绘线条圆润。例如人物脸部呈鹅蛋形，衣服画成圆弧形，山石线条柔软无凹凸之感、有的若卵。此外，成化构图饱满、景致布局讲究匀称。弘治人物纹所占画面的比例通常较小，景致空旷、深远；正德时的人物纹，画得有大亦有小，景致显得对称和布局平稳。
9、成化喜以梵文（印度古代书面文字）作装饰题材，器物多为庙堂供器，书写的内容多属佛教经文、咒语之类。咒语的目的是消灾。正德惯以阿拉伯文作题材，文字内容主要为吉祥语、箴言、可兰经及器物用途的说明。
10、十字杵纹：双头杵交叉成十字形，在成化时期极为流行。据《李朝实录》、《明实录》、《明史》等文献记载，成化后期，京师大建寺庙，宫中大兴法会，瓷器出现书写梵文、藏文以及与佛事等活动有关的题材，“这当与成化后期宪宗皇帝酷好佛教有关”（参见故宫博物院编《孙瀛洲的陶瓷世界》P105）。
11、成化官器釉内气泡细小、均匀、疏朗。这是一个非常重要的特征。鉴别时万万不可疏忽，以免误断或失之交臂。
12、器物的底足釉面，同器身釉面色调经常不一致。底足釉面白，器身釉面色调为白中闪青。此特征始于成化，为前朝所不见。
13、明代的胎体洁白、细柔，釉质肥腴润如凝脂，呈半透明状。有些器物，迎光透视隐约可见胎体泛出淡淡的肉红色。但并非绝对！当综合器物全貌，避免以一概十。
14、成化瓷器修胎规整，器身横接缝的痕迹不明显，盘子多有塌底（下塌）现象，碗、盘类等圈足较直、较高。官窑青花瓷器分底施釉和涩底两种，以带釉者居多。成化民窑器虽比不上同时期的官窑来得精细规矩，但质量大多上乘，质地洁白细腻，瓷化程度较好，绘画工整，这在明朝各代中最为突出，甚或超过晚明时期之官器。弘治民窑绘画有较多的为一笔涂抹法。正德民窑器胎体粗重，厚薄不均，横接缝的痕迹明显，碗的圈足较直、较高。
15、明中期，民窑器的底部几乎多为涩胎，自嘉靖起，绝大多数为釉底。
16、明代民窑器物多见有类似竹丝般的刮胎痕，尤其在器内与涩底，系修坯时留下的。
17、同清代瓷器相比较，总体而言，明代器物的釉汁更显肥腴、古拙、釉面不太平整，并多见漏釉、缩釉现象。而涩胎上，尤其在胎釉相交的露胎边缘处，多见氧化铁红，有的色泽淡淡的，有的浓烈呈桔红色。
18、明中期，系指成化〔1465--1487〕、弘治〔1488--1505〕、正德〔1506--1521〕三朝。中国青花瓷，经历了明代正统、景泰、天顺这三个朝代的“空白期”（亦称“黑暗期”）之后，至成化，景德镇御窑厂的瓷器生产，又得以全面恢复。因此，明中期属我国陶瓷烧造史上的重要历史时期，瓷器质量很高，被称为“青花瓷的振兴期”。
成化瓷器种类繁多，颜色丰厚。
成化朝除了名噪一时的斗彩瓷外，还有承继宣德时期的彩瓷及单色釉种类，有青花红彩、青花绿彩、孔雀绿釉青花、黄釉青花、蓝釉白花、白釉酱花、白釉红彩、白釉黄彩、白釉绿彩、素三彩、珐花、仿哥釉、白釉、黄釉、蓝釉、红釉等；其制造工艺均非常精美，但传世并不多见。在1975年与1987年两次对景德镇御窑厂珠山遗址进行开掘，出土了很多成化瓷器残片，不光种类繁多，颜色丰厚，并且有许多种类在传世品中尚属首见，如红地绿彩、红釉白花等。
大明成化瓷器辨别方法
一、辨胎釉
釉质肥腴，润如凝脂
成化瓷器胎质皎白、细密、干涩；胎体俊美而轻浮，迎光透视呈牙**或肉赤色；釉色轻轻闪青，釉质肥腴，润如凝脂，上手抚之好像婴儿的皮肤一样，为成化官窑器所特有个性，这种釉色是判定明成化瓷器的重要特征之一。
二、辨纹饰
纹饰线条纤细柔软，多用双线勾勒填色法
成化时期纹饰线条纤细柔软，多用双线勾勒填色法，填色较淡，青花之浓艳之态如轻歌漫舞，画意洒脱洒脱。成化斗彩器物点缀考究浓淡调配，以平涂为主，不分阴阳，画面短少层次感。花朵和人物衣裳以平涂法绘画施彩，树叶、花朵无阴阳向背之分，人物衣裳，只绘单色外衣，无内衣烘托，故有“成窑一件衣”之说，山石也无凹凸之感。
三、辨彩料
“姹紫”一色独具特色，色如赤铁
成化颜色具有清雅的颜色作用，旷绝古今。颜色特征是：“鲜赤色，艳如血，厚薄不匀；鹅**，柔嫩通明而闪微绿色；杏**，闪微红；水绿、叶绿、山子绿色，皆通明而闪微黄；蜜蜡黄，色稍通明；赭紫色暗；姜**浓光弱；姹紫色，色浓而无光。而五颜六色中的“姹紫”一色独具特色，色如赤铁，外表干涩无光，子孙很难仿照，可谓成化一代的标记。
四、辨工艺
器物砂底呈褐**，俗称“米糊底”
成化瓷器修胎规整，琢器类器物，因为其时是分段拉坯成型，腹部可见接胎痕，因为成化时期工艺非常好，瓶、罐、壶等琢器，接胎痕不明显；盘子多有塌底表象，碗、盘类底足较直并且较高。官窑青花瓷器分底施釉和砂底两种。以带釉居多，器物底部釉色和器身釉色共同，砂底呈褐**，俗称“米糊底”，上手抚之，温润细滑，无粗糙感，为成化官窑器所特有个性。器物底足墙较窄，足脊较圆；脚印露胎处可见黄溢；器物里釉、底釉滑润细腻；足外墙大多围以两或三道弦纹，一道靠上，两道接近足底部边际，接近足根那条圈线较深，上面一条则谈。
五、辨款识
成化款肥
明代成化年间官窑瓷器款识有书“大明成化年制”六字款和“天”字款两种，不见“成化年制”款，且只要楷书款，不见篆书款。成化官窑瓷器年款首要体式为青花楷书“大明成化年制”六字双行款围以青花两层圆圈或两层方框，也有极单个无边栏的。落款方位多在器物外底。另见有以青花料自右向左横书的六字楷款，落在盘类的口边或高足杯的的足内沿，另成化彩瓷均属青花款。特点是字体深重，无漂浮感。笔法苍劲有力，中锋运笔，笔道粗，字体肥，故有“成化款肥”的说法。字体并不谨慎标准，似为少年所书，透着稚拙之气，成化官窑款识的蓝本似出自一人之手，也为历代仿写所不及。已故古陶瓷判定家孙瀛洲先生总结成化款识，作有歌诀“大字尖圆头非高，成字撇硬直到腰。化字人匕平微头，制字衣横少越刀。明日窄平年应悟，成字三允许肩腰。”就是说款识中的“大”字的第二笔上端有尖有圆，出面并不很高；
“成”字第五笔的撇直而僵硬；“化”字左面单人旁和右边“匕”上端简直相等；“制”字中下半有些的“衣”字一横通常不跳过右方的立刀；“明”字左面的“日”多是上窄下宽或上下一样；“成”字最终一笔的一点，有的点在横以上，有的点在与横相等部位，有的点在横以下，但以点在与横相等部位多见；另还有单个“成”字没有一点。“天”字款只见于成化斗彩罐上，落款方位在器物外底。已故古陶瓷判定家孙瀛洲先生总结“天”字款，作有歌诀为“天字无栏却为官，字沉云濛在下边。康雍乾仿虽窍门，字浮云淡往上翻。”是说成化时期有一种官窑斗彩罐，外底书写一“天”字，字外无边栏；因釉质肥厚，青花书写“天”字不是很明晰，有云遮雾障若有若无的感受。清代康熙、雍正、乾隆三朝均仿烧过天字罐，仿款字体较成化时显得漂浮。
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